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小麻雀看電影【父後七日】Seven Days in Heaven
上映日期:2010/08/27
影片年份:2010
片 長:92分
導 演:王育麟
編 劇:劉梓潔
演 員:太保、吳朋奉、張詩盈、陳家祥、王莉雯
出 品 國:台灣
出 品:蔓菲聯爾創意製作有限公司
發 行 商:海鵬電影
語 言:國語
色 彩:color
───────
選擇轉身、背對、不看,並不代表不想承受的事實就沒有發生。人本有感情,面對嚴肅的死亡儀式,如何能破涕而笑?一切要怎麼一反過往逆其道而行,端看導演「王育麟」展現的功力。
對於死亡這個議題,以中國人的個性,或甚至縮小範圍以臺灣人的個性來說,大多是嚴肅看待。導演這一次,大膽地帶領觀眾一起面對每個人此生都必須面對的死亡議題。此話題之所以吸引人,是因為這個過程你我他都會遇到。我們無法處裡自己的死亡議題,但我們總是會介入送迎他人的離去過程。由於筆者早已於《林榮三文學獎》一書中拜讀此篇首獎散文,因此對於翻拍成電影【父後七日】的成果更感到興趣。本片將生至死的處理過程,鉅細靡遺的呈現,即使堪稱臺灣版的【送行者-禮儀師的樂章】,仍有十足的臺灣風味,甚至增添了許多內化的幽默。片中,在大家期望中是一副規規矩矩模樣舉辦喪禮的師父,私下性情卻是愛用國罵作詩,如此衝突的文化,刻意抹煞了過往對於葬禮儀式應該要持有的嚴肅。其詩句,毫不留情的漫罵,宣洩了對於往生者的遺憾,宣洩了對於現實的無奈,對於愛情的創傷。兩個原本素不相識的男子,在彼起彼落對詩句之下,替帶有缺口的心靈找到相互彌補的依靠。
【父後七日】諷刺性也十足,明明描述的是非常親土性的臺灣葬禮儀式,背景音樂卻刻意配著動感的英文歌曲。而原本出自於自然而然表現出的一種形而上內化哀慟,現在卻要為了屈就於禮儀形式被迫要佯裝成形而下的悲傷。人,面對親人離去,總是會傷感,有趣的是,這股傷感,如果因為持續性的發生而到達麻痺境界,極度過頭,轉而昇華為一種形式上的表面虛偽,那一切就失去意義了。片中飾演女兒「梅」的「王莉雯」,在師父的指令下,一下要跪拜,一下要大哭,就連生活作息也被打亂,在剛起床睡眼惺忪的當下,刷著牙,滿嘴泡沫,聽到師父下指令該大哭了,直向遺體拔腿狂奔過去,在毫無情緒的培養下,無意識的表現出嚎啕大哭模樣,不僅可惜也浪費了人類的七情六慾!
本片除了八面玲瓏的美鳳,男女主角並非找來的是特別搶眼的帥哥美女,也甚至,本片並不聚焦誰在男主角誰是女主角,注重的是整體事件,大家所扮演的每一份子,對於整個事件所造成的牽動。亦或者反過來,整個事件,也牽動了每一個人。極少回家,但是對於父親總是抱持著一份孝敬心意的好女兒,這回面對父親的離去,卻早已不知道該如何面對。也許是死亡這個事實太過於沉重,我們人,必須藉由投入每天必須執行的基本程序諸如刷牙、洗臉等生活繁雜小事,讓自己走入以往的生活正軌,佯裝自己身邊的一切都還安好,以為這樣就能夠忘卻那逝去的親人與油然而生的傷憂。卻又總是不小心,在突然停止動作的那一個小小瞬間,一個念頭、一張相片、一個徵兆,就讓人腦子碰的想起親人已不在的事實,然後終於崩潰了心底最後的那一道提防,被逼迫面對現實,只能選擇嚎啕放聲大哭。在劇情最後,導演留了一點時間,用輕聲細語的口白,循序漸進地引領觀眾,在壓抑了90多分鐘的時間後,終於得以將那早已按耐不住的情緒找到大肆發洩的合理出口…
劇情架構:★★★★☆
拍攝呈現:★★★★☆
節奏步調:★★★★☆
轉場剪接:★★★★☆
視覺特效:★★★☆☆
音效配樂:★★★★☆
演技配音:★★★★☆
推薦程度:★★★★☆
───────
劇情簡介
本片改編「林榮三文學獎」首獎同名散文,獲得2010年金馬獎最佳男配角和最佳改編劇本獎。作者劉梓潔親自改編,並與金穗獎導演王育麟聯執導筒搬上大銀幕,被譽為台灣版的《送行者~禮儀師的樂章》,並獲得2010年台北電影節最佳女配角、改編劇本等兩項大獎。
父親驟逝,梅自都市急奔家鄉處理後事,未料,台灣五光十色的喪葬習俗,卻帶給她一趟匪夷所思、奇特豪邁的特殊體驗。原本盤據身上的喪親之痛,竟在荒謬、喧鬧、嘉年華般的七天告別式中,意外獲得了舒緩。一場又一場宛如走馬燈的葬儀流程,更讓梅重新找到一個看望這塊土地的獨特視角。
然而,華麗的七天儀式後,喪親之痛,才慢慢重回到梅身上,「子欲養而親不待」的喟嘆、加上專屬父女間的種種私密記憶,迅速化作一枚哀傷,摻入她淚裡,梅頓時痛哭不止,久久不能自己…。
2006年,劉梓潔將痛失父親的親身經歷寫成《父後七日》一文,自林榮三文學獎六百多篇參賽作品脫穎而出,獲得首獎,文章刊登後感動了王育麟導演。在王導的鼓勵下,劉梓潔不但親自將散文改編為電影劇本,更進一步與王育麟導演相偕執導該片。拍攝過程配合無間,王育麟憑其專業經驗規劃拍攝鏡位,劉梓潔則以親歷故事之姿,講解、指導演員入戲。
導演表示,影片取材台灣隨處可見的民俗儀式,企圖塑造光怪陸離、荒謬的氛圍,讓觀眾和電影對話之餘,找到自己的故事。
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上映日期:2010/08/27
影片年份:2010
片 長:92分
導 演:王育麟
編 劇:劉梓潔
演 員:太保、吳朋奉、張詩盈、陳家祥、王莉雯
出 品 國:台灣
出 品:蔓菲聯爾創意製作有限公司
發 行 商:海鵬電影
語 言:國語
色 彩:color
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選擇轉身、背對、不看,並不代表不想承受的事實就沒有發生。人本有感情,面對嚴肅的死亡儀式,如何能破涕而笑?一切要怎麼一反過往逆其道而行,端看導演「王育麟」展現的功力。
對於死亡這個議題,以中國人的個性,或甚至縮小範圍以臺灣人的個性來說,大多是嚴肅看待。導演這一次,大膽地帶領觀眾一起面對每個人此生都必須面對的死亡議題。此話題之所以吸引人,是因為這個過程你我他都會遇到。我們無法處裡自己的死亡議題,但我們總是會介入送迎他人的離去過程。由於筆者早已於《林榮三文學獎》一書中拜讀此篇首獎散文,因此對於翻拍成電影【父後七日】的成果更感到興趣。本片將生至死的處理過程,鉅細靡遺的呈現,即使堪稱臺灣版的【送行者-禮儀師的樂章】,仍有十足的臺灣風味,甚至增添了許多內化的幽默。片中,在大家期望中是一副規規矩矩模樣舉辦喪禮的師父,私下性情卻是愛用國罵作詩,如此衝突的文化,刻意抹煞了過往對於葬禮儀式應該要持有的嚴肅。其詩句,毫不留情的漫罵,宣洩了對於往生者的遺憾,宣洩了對於現實的無奈,對於愛情的創傷。兩個原本素不相識的男子,在彼起彼落對詩句之下,替帶有缺口的心靈找到相互彌補的依靠。
【父後七日】諷刺性也十足,明明描述的是非常親土性的臺灣葬禮儀式,背景音樂卻刻意配著動感的英文歌曲。而原本出自於自然而然表現出的一種形而上內化哀慟,現在卻要為了屈就於禮儀形式被迫要佯裝成形而下的悲傷。人,面對親人離去,總是會傷感,有趣的是,這股傷感,如果因為持續性的發生而到達麻痺境界,極度過頭,轉而昇華為一種形式上的表面虛偽,那一切就失去意義了。片中飾演女兒「梅」的「王莉雯」,在師父的指令下,一下要跪拜,一下要大哭,就連生活作息也被打亂,在剛起床睡眼惺忪的當下,刷著牙,滿嘴泡沫,聽到師父下指令該大哭了,直向遺體拔腿狂奔過去,在毫無情緒的培養下,無意識的表現出嚎啕大哭模樣,不僅可惜也浪費了人類的七情六慾!
本片除了八面玲瓏的美鳳,男女主角並非找來的是特別搶眼的帥哥美女,也甚至,本片並不聚焦誰在男主角誰是女主角,注重的是整體事件,大家所扮演的每一份子,對於整個事件所造成的牽動。亦或者反過來,整個事件,也牽動了每一個人。極少回家,但是對於父親總是抱持著一份孝敬心意的好女兒,這回面對父親的離去,卻早已不知道該如何面對。也許是死亡這個事實太過於沉重,我們人,必須藉由投入每天必須執行的基本程序諸如刷牙、洗臉等生活繁雜小事,讓自己走入以往的生活正軌,佯裝自己身邊的一切都還安好,以為這樣就能夠忘卻那逝去的親人與油然而生的傷憂。卻又總是不小心,在突然停止動作的那一個小小瞬間,一個念頭、一張相片、一個徵兆,就讓人腦子碰的想起親人已不在的事實,然後終於崩潰了心底最後的那一道提防,被逼迫面對現實,只能選擇嚎啕放聲大哭。在劇情最後,導演留了一點時間,用輕聲細語的口白,循序漸進地引領觀眾,在壓抑了90多分鐘的時間後,終於得以將那早已按耐不住的情緒找到大肆發洩的合理出口…
劇情架構:★★★★☆
拍攝呈現:★★★★☆
節奏步調:★★★★☆
轉場剪接:★★★★☆
視覺特效:★★★☆☆
音效配樂:★★★★☆
演技配音:★★★★☆
推薦程度:★★★★☆
───────
劇情簡介
本片改編「林榮三文學獎」首獎同名散文,獲得2010年金馬獎最佳男配角和最佳改編劇本獎。作者劉梓潔親自改編,並與金穗獎導演王育麟聯執導筒搬上大銀幕,被譽為台灣版的《送行者~禮儀師的樂章》,並獲得2010年台北電影節最佳女配角、改編劇本等兩項大獎。
父親驟逝,梅自都市急奔家鄉處理後事,未料,台灣五光十色的喪葬習俗,卻帶給她一趟匪夷所思、奇特豪邁的特殊體驗。原本盤據身上的喪親之痛,竟在荒謬、喧鬧、嘉年華般的七天告別式中,意外獲得了舒緩。一場又一場宛如走馬燈的葬儀流程,更讓梅重新找到一個看望這塊土地的獨特視角。
然而,華麗的七天儀式後,喪親之痛,才慢慢重回到梅身上,「子欲養而親不待」的喟嘆、加上專屬父女間的種種私密記憶,迅速化作一枚哀傷,摻入她淚裡,梅頓時痛哭不止,久久不能自己…。
2006年,劉梓潔將痛失父親的親身經歷寫成《父後七日》一文,自林榮三文學獎六百多篇參賽作品脫穎而出,獲得首獎,文章刊登後感動了王育麟導演。在王導的鼓勵下,劉梓潔不但親自將散文改編為電影劇本,更進一步與王育麟導演相偕執導該片。拍攝過程配合無間,王育麟憑其專業經驗規劃拍攝鏡位,劉梓潔則以親歷故事之姿,講解、指導演員入戲。
導演表示,影片取材台灣隨處可見的民俗儀式,企圖塑造光怪陸離、荒謬的氛圍,讓觀眾和電影對話之餘,找到自己的故事。
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